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过路神仙不妄涉人世，这人间苦是不苦，好是不好，这一个千年比上一个千年是进了三尺还是退了一丈，皆不在仙人神念之中，只瞟一眼，便自去了。

偶有与这人间结缘过的神君路过，多看上几眼，也只笑道，“倒还是这样热闹。”

不过如此。如此也就够了。

完

作者有话说：

还有四个番外，更新时间不定，争取一周内更完

后记

好了，两位主角都不是人。

来时不是人，去时也不是人，中间短短做个人，三言两语讲一讲人间事。

前段日子有粉丝推荐我去看了一出叫的中式传奇戏剧，关于什么叫“传奇”，导演是这么说的：

“中国的传奇是有传承的，以前、戏剧都叫传奇，比如唐传奇、宋传奇、明传奇，后来传奇变成了类型。但所谓传奇，并非玄幻，它是一种表达形式，是在形式上、审美上的追求。”

我认为的传奇是一种隐喻，人写的东西，写神仙，写妖怪，最后还是在写人。

昙山的角色相对简单，他修佛，最后发现护世的不是仙佛，是人欲；他救人，是因为做了人，懂了人，不着相于值不值得。

人看到蚂蚁在小水洼里挣扎，给它一片叶子做船相渡，这是慈悲吗？大抵也是。

但我理想的慈悲，是基于“理解”与“共情”的慈悲，是终于能够宽容，与自己和解，与他人和解，与世界和解，只是人做不到。

人与人之间，真正意义上的理解与共情是极难实现的，有的人类对此很失望，于是去研究蜂巢思维，研究人工智能矩阵技术，希望借由科学求探求爱，那么祝科学昌明。

回到角色上来，所以昙山的设定是“本为天外金仙”，是有神性的，人做不到的，他能做到。

边涌澜的“成仙”也是一个隐喻，爱情，从狭义的情写起：

一半隐喻了“感情”对人类文明的功不可没——因情而开智，开智则为仙——说文明的发展是由理性来推动，感性只能帮倒忙，这个主题已经被科幻批判过很多次了。

另一半隐喻了人类的局限——成仙得道分两步走，得道那步，还是要先做到太上忘情。

引用网络上对于“太上忘情”的解释：

忘情是寂焉不动情，若遗忘之者——不是没有情，而是有情，但把它放到好像忘了的层次。

就像忘言不是把要说的话忘了，而是默默体味它的意思，不以说话来表达，忘情也是如此。

忘情绝不是无情，而是有情却不为情牵，不为情困，把情处理得豁达洒脱。

有情是好的，但是有情一有到沾滞，一有到不洒脱的地步，就把情给弄得乌烟瘴气了，甚至弄成恶形恶状化。

必须承认太上忘情这部分我写得不好，以至于要用后记来找补——原本的大纲设定里澜澜是独自种葡萄，独自去苦执，结果写完“祝你快乐”四个字我自己先扛不住了，年纪大了写不了虐，赶紧把大师放回来陪陪他，这一陪，就写不出“太上忘情”的意境了，逻辑上也会有点问题，最后一章卡文卡得要死。

但是算了，我想写的是篇甜文，写得好不好不重要，重要的是甜。

不过好歹关于如何去苦执还是硬点了一下题的——“若问苦执何时得解，却只道是人间四时，润物无声。”

这里我要再