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战你，楚葵，我用国画的画法，你用西洋画法，我们来比一下。”

顾春衣面上一僵，唯恐自己听错了，下意识地再问：“你说什么？”

“学生要挑战楚葵。”江韬却不是说笑，肯定地重复道，“山长和张夫子对他多有夸赞，姑且不论是否真的有无西滚画技，但程夫子说过，除了国画外，其他的绘画都只是雕虫小技，不配登上大雅之堂。”

顾春衣神色变换，没想到江韬的心结还是因她而起，张明敏来到学院后，整天缠着顾春衣切磋素描，一日在说西洋画技时，张明敏就说西洋画技只有素描这种用炭笔的，比不上国画更比不上水彩画。

第三百零七章秋收考试（五）

顾春衣原本不想辩驳，那天兴趣一来却向张明敏解释，并非西洋画技只有黑白的，事实上他们的油画很是出名，还分三种流派。

张明敏自然大感兴趣，顾春衣就说起第一种流派是传统油画，和水彩画没什么区别，第二种便是几何抽象派，这种是在平面上把横线和竖线加以结合，形成直角或长方形，以几何图形为绘画的基本元素。认为艺术应根本脱离自然的外在形式，以表现抽象精神为目的，追求人与神统一的绝对境界，这种能把树木的形态简化成水平与垂直线的纯粹抽象构成，对建筑、工艺和设计产生很大影响。

顾春衣和张明敏也都不喜欢这个流派，在他们两个看来，艺术和自然是最为相关密切相联的。而大自然是千变万化神鬼莫测的，并非只有硬线条。

而让顾春衣最为推崇的就是印象派的画技，尤其是莫奈的画作，他对光色的专注远远超越物体本身的形象，使得物体在画布上的表现消失在光色之中。他让世人重新体悟到光与自然的结构。所以这一视野的嬗变，以往甚至难以想象，它所散发出的光线、色彩、运动和充沛的活力，取代了以往绘画中僵死的构图和不敢有丝毫创新的传统主义。

为了让张明敏明白，顾春衣指着琉霞河问张明敏，“你能画出琉霞河水面上闪烁和晃动不已的光吗？能画出那迅速变幻的丰富色彩吗？”

张明敏瞪了河面一会儿，又走了几个方向，换不同的角度看了很久，波光潋滟，春光明媚，但他没有办法表达出来，于是摇了摇头。

“可有人行，他们用迅速疾驰的笔触和灿烂斑驳的色块。能捕捉瞬间即逝的印象在画布上体现出来。”

顾春衣所说的就是莫奈的，是印象主义绘画的开山之作。在淡紫、微红、蓝灰和橙黄等色组成的色调中，一轮生机勃勃的红日拖着海水中一缕橙黄色的波光，冉冉生起。海水、天空、景物在轻松的笔调中，交错渗透，浑然一体。近海中的三只小船，在薄雾中渐渐变得模糊不清，远处的建筑、港口、吊车、船舶、桅杆等也都在晨曦中朦胧隐现……

说起这幅画作和印象派的由来，还有一个有趣的故事，莫奈于1872年在阿弗尔港口画的这幅写生画。他在同一地点还画了一张，在送往首届印象派画展时，两幅画都没有标题。一名新闻记者讽刺莫奈的画是＂对美与真实的否定，只能给人一种印象＂。莫奈于是就给这幅画起了个题目。这幅