17.3 捕猎过家家(无H) (第2/2页)

   照片可以将某一刻保存下来，就像一块化石、琥珀，冰川之下的古生物尸体，她进入文明之前的模样。而闭上眼时，她记得的脸，母亲的脸就不是这样的，是更模糊的。但她认为不可以用模糊与否来印证爱。

    反正照片也会褪色，爱并不会永恒，她认为始终如一的东西，也不过是在今天与昨天的我之间持续接力传递的东西，如果接力突然断掉，那并不奇怪。假以时日，无论面容模糊与否，她都会忘记对姚海棠的感情，那种被某人拥有的感情，科技也无法与这种磨损抗衡。有人会反驳：一个人死去了，仍可以在墓碑上刻下自己拥有的东西：子子孙孙、配偶、长辈、同辈。但那又怎样？

    无论如何，她被母亲拥有，她又拥有meimei的时刻，目前仍被记录在照片中。而现实中，那个会呼吸、会眨眼的meimei，更像是这张照片的附属品，是她找到那个时刻的一条路径，且是唯一的一条。她知道，只有照片里的人物会被她永恒地收藏起来，而活人不行。

    “你这个私有制脑。”如果是程黎大概会这么说，“为什么天天都在纠结谁拥有谁，谁属于谁？没有谁会属于谁！”但其实不是程黎在说，是她自己在假扮程黎跟自己说。之所以是程黎，是因为程黎是她交往最久的朋友，还是个很有代表性的双性恋，或许连双性恋都不太算。

    程黎对女性的迷恋，不过是因为现阶段的男性无法满足她的需求罢了。“我的择偶条件是活在25世纪的男人。”程黎曾说。相比之下，女性更像一种退而求其次的选择，没有更好的，只能先凑合个相对好的。但这么想，她又觉得，似乎无论男人还是女人都不能满足程黎，这个世界的所有人，都只是程黎故事中的配角。当程黎选择爱男性，是在尝试展现自己广阔的胸怀，以及偶尔屈服于本能，当程黎选择爱女性，那更多是在自恋。

    所以当初，程黎无法接受开放性关系，让她蛮惊讶的。那说明，程黎也是她故事中的配角，她以程黎的身份，为程黎撰写的台词，其实并不是程黎会说的那种台词——你这个私有制脑。程黎大概只会骂她选择了对伴侣不忠的模式，背叛了一夫一妻的传统（就算在她的情况中是一妻一妻）。

    然后她们会开始吵，说开放性关系是不是不忠。“如果所有人都知情，那怎么是不忠呢？那是协议。”“但这样就变成放纵和堕落了啊。”接着她们说到，验证爱情的方式只有拥有与牺牲吗？这样扎根于“捕食者”与“被捕食者”的模式，真的是美丽的吗？所谓的“性张力”，达成“性张力”的方法，似乎都围绕着猎物被猎手咬住咽喉展开。所谓人类的爱情，就是捕食者发现自己对他人造成伤害是无法避免的，于是忍耐这样的劣根性，通过抵御本能来展示自己的伟大，而让被捕食者变得色情的方式，是展现被捕食者的忍耐与不畏伤害，即便那是只刺猬，也选择张开自己的怀抱，被捕食者在这样的自虐中变得神圣而高尚。

    她们真吵过，所以这不是姚银朱的想象，程黎真的说：“你读过恩格斯吗？”“你说恩格斯的什……”“我敢打赌你没读过，哈！你没读过，那你不要来跟我聊，搜去吧你！”然后她们不欢而散。

    不过，事后她冷静下来，又从中提取了一个结论，这是她在看公司养的小猫时生出的感想。那只小猫追着人类制作的假老鼠玩具，在玩捕猎过家家。

    我们的爱情，或许友情、亲情，所有的情感模式，是不是都多少被异化成了捕猎过家家呢。就像永不褪色的照片一样，当她闭上眼，想起母亲的脸，就会燃起那股原始的冲动。