我的情人是音乐：按下播放键的8种方式，30年简明听音史 (第3/5页)

一些人依然会用“拍得像MV一样”来形容没有剧情推进只会秀脸、使用配乐没有节制的电影导演。MV被认为是80到90年代流行音乐无序膨胀的罪魁祸首之一，帮助一批长得好看、舞跳得好的人招揽到超出其音乐实力的名望和收入。

    随着电视机在中国普及，影像狂欢也进入了中国。1994年MTV台在香港改组为Channel[V]，1995年落户台湾。以李霞、张峥为首的第一批传播国外音乐的华语VJ撑起《天籁村》、《MTV光荣榜》等MTV中国区的节目，肩负起了海外音乐普及工作。本土广播电台也开始播放欧美音乐，并涌现出一批著名DJ和文化评论人。这也是最后的中心化内容传播时期，每周定时坐在电视机前的日子从此一去不复返。

    1993年，VCD（Video   CD）诞生，影像步入数字化，还催生了美亚音像这种以售卖和出租正版音像制品为主营业务的音像连锁店，2001年鼎盛期在上海开店200余家，会员百万。而美亚音像随着实体媒介的衰弱而迅速消亡，到2005年已难觅踪迹。

    诞生于1987年的MP3，与《通俗歌曲》是同龄人。此后多年间，这种音频压缩格式逐渐打败了各类音频压缩格式，成为音频压缩的标准格式。

    整个过程起先进展得很缓慢，国内当然更不必谈。1994年网景浏览器诞生时我国大部分普通百姓还从来没见过家用电脑。1995年，美国目前最大的在线独立音乐杂志Pitchfork上线，Pitchfork日后成为了新时代另类音乐界的《滚石》（Rolling   Stone）杂志，当时是游离于国人视线之外的。1992年创刊的《音乐天堂》还没迎来自己的销量最高峰，而独立音乐方向的标杆《非音乐》要到2001年才创刊。自1986年崔健唱响中国摇滚第一声后，我国还处于通过杂志这个媒介在华夏土地上进行音乐文化二手、三手传递的状态。

    而在国外，早年小水管一样的网速、尴尬的存储容量、匮乏的音乐资源也阻碍着音乐通过网络传播。后来先是有了兼容所有常见音乐格式的播放器Winamp，又随着第一个应用点对点网络（P2P）做大做强的在线音乐分享服务Napster的走红而发生重大变革。

    1999年诞生的Napster让用户可以将自己的音乐共享给别人，又同时可以下载别人的音乐，而这一切全部是免费的。后来Napster的开发者又创立了Soulseek，这些P2P网络服务带动起了第一批企图走出去看世界的音乐爱好者。通过网络，他们可以挖掘到打口碟市场并不存在的小厂牌所出独立音乐专辑以及历史久远的专辑。

    到2004年，我们又有了BitTorrent（BT）。那些有精力搞下载的音乐爱好者组织起各色论坛和博客，在各种网盘上传这些免费下载而来的音乐，进行再次传播。在2004年前后，出现了国内最早的后摇和纯器乐音乐博客、可能是覆盖面最全的英伦论坛全体集合、资料齐全的摇滚年、最早的华语电子杂志比如灰尘音乐、下载论坛花边下等等。各种本来较为小众的音乐流派有了自己的专属聚合地。那会儿各种全集横行，如果喜欢一支乐队，你可以找到乐队所有的专辑，附赠各种乐迷私自录制的Bootleg。每一位向P2P提供文件的用户都在将自己变成百科全书，贪婪地越聚越多。大家还通过Soulseek交友，网状传播信息。

    在CD时代，除去私人分享，人们通过在音像店试听或者仅凭在广播台和电视台播放的主打歌曲好坏来决定是否购买整张专辑，这也造成了流行歌坛主打歌曲特别用心，而其他歌曲多少有点注点水的畸形状态。而在MP3时代，听者有了更多选择权。甚至于大家都知道一张专辑有发行时间和流出时间两个时间，流出时间有可能早于发行时间。还有一些专门监控流出时间的网站。互联网的免费共享精神带来的隐患就是音乐人收入大幅减少。

    其实早在1998年数字千年版权法（DMCA）就已经出台，但是一时半会儿又没有好方法阻止用户下载。狡猾的硬件厂商、版权所有人、出版商炮制出数字权利管理（Digital   Rights   Management，DRM），比如为正版音频CD加密，制作成不可翻录的格式，或限制光盘的读取，但这反而为用户增加了不购买CD的理由。时不时还传出有人因提供非法下载而入狱的新闻。这激起罗宾汉们的反对。他们不相信唱片公司将版税收入合理地交给了音乐人，也不相信加密技术牢不可破。2006年瑞典甚至冒出一个海盗党支持互联网共享。
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